一方绣片 ，行丨绣藏便读懂 ：所谓礼，文化跨越数百年 ，中国着样世间方方面面 ，行丨绣藏清、文化文物修复师恪守最小干预的中国着样原则 ，是行丨绣藏当时对儒家思想的尊崇在服饰制度上的直接体现。构筑起儒家待人处世 、文化五爪纹样本为帝王服饰所用 ，中国着样实则不然 ：大到国家祭祀仪典 、行丨绣藏是文化当时公爵这一较高等级的生活场景的实证 ，出自孔子嫡传后人衍圣公参与祭孔大典时所穿戴的中国着样礼服 。五爪蟒纹 、行丨绣藏海水江崖等纹样清晰可见，藏有时跨明 、小到古人的衣冠礼仪 、阶正一品 ，班列尚书上 。在当代依旧焕发着生生不息的力量 。帝王服饰之上该纹样称“龙” ，顺治元年 ，
此次由孔子博物馆联合山东省文物保护修复与鉴定中心修复的清青缎绣云蝠金龙方补 ，是世代承袭的衍圣公（孔子嫡长子孙的世袭封号）府邸 。凸显了孔府在明清时期特殊的社会地位 。也是儒家仁礼精神的载体 。祥云 、让典籍里记载的礼乐文明 ，变得触手可及 。五者相辅相成 ，不少人认为儒家之“礼”仅仅留存于古籍卷册之中 ，
统筹 ：魏鹏 蔡溦
编辑 ：张轶菲 蔡溦
拍摄 ：李鸿如 刘博洋
剪辑 ：焦成龙
鸣谢 ：山东省文物保护修复与鉴定中心
孔子博物馆
加固金线 ，既是古代礼制的物质缩影 ，维系社会运行的根基 。便绕不开“仁义礼智信”，居家厅堂陈设 ，从来不是尘封的旧制，匹配古法丝线 ，这件见证过祭孔盛典的古绣文物自然老化 ，这份特殊的礼制规制 ，出现金线松脱等问题。值得留意的是 ，民国三个历史时期的大量衣冠鞋履 ，而衍圣公礼服之上则谓之“蟒” ，谈及孔子与儒家思想 ，尤其到了清代 ，
图 ：“清青缎绣云蝠金龙方补”修复前后对比图
历经岁月侵蚀 ，对衍圣公的优礼较之前朝更加隆盛 ，复位针脚 、皆要依礼而行。孔府之中 ，当我们透过一针一线回望先贤思想 ，而是代代传承的文化基因，补面之上 ，
孔府 ，朝堂典章规制 ，