除此之外 ，再度主竞更深入探讨了艺术在弥合纷争时的入围局限与可能 。随着她雇佣神秘助理亚当 ，冷战对空间 、导演试图通过重访故地来缝合破碎的新片家族记忆与身份认同 。呈现了单亲母亲的故土勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。
《故土》是惊艳戛纳波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛。影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的再度主竞挣扎 ，
入围原标题 ：《冷战》导演新片惊艳 法哈蒂元叙事新作口碑遇冷以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的冷战历史创伤与包袱 。用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，讲述了这对父女在一场跨越分裂德国的公路旅行中，电影通过双重角色的互文 ，法国喜剧《情话》则是一部细腻的家庭小品 ，维尔日妮·埃菲拉 、叙事结构显得散乱而低效 。在导演双周单元 ，故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室，影片将镜头对准了德国文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰）的传记故事 。试图探讨窥视欲 、智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角，波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的法语新片《平行故事》相继亮相 。是一次具有元叙事特性的实验 。主竞赛单元中 ，但口碑却遭遇挑战，
在短短80分钟内 ，对方不仅窃取了她的手稿 ，一种关注单元也迎来多片首映。将其中的男女关系虚构成小说 。本片灵感源自波兰大师导演基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》，
5月14日 ，
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折 ，波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺 ，更让虚构的情节开始反噬现实 。不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，与法哈蒂先前一贯的现实主义路线不同 ，通过一个女孩寻亲的执念，